Mars Door
2024
Mars Door, 2024
Screen print on newsprint mounted on wood board, graphite
22x30
Mars Door appropriates a photograph depicting a perceptual anomaly captured by Mars Rover Curiosity in 2022. Circulating online, the photograph portrays what appears to be a door chiseled into a cliff face, suggesting a long-awaited confirmation of intelligent extraterrestrial life. These are ventrifacts; seemingly manmade artifacts that are actually the byproducts of the abrasive winds characteristic of Mars’ arid environment, eroding stones on its surface into faceted environmental sculptures. O’Leary has manipulated this image through screenprinting with graphite infused inks and fragmenting it across multiple partitions.
First Alienation Exhibition Documentation
March 29-April 26
Timeshare Los Angeles
Curated by Brandon Bandy & Rachel Jackson
Press Release
Timeshare ĝojas anonci First Alienation: grupa ekspozicio kun verkoj de Anthony Discenza, Chase Barnes,
Kelley O’Leary, kaj Nancy Holt & Robert Smithson. Organizite ĉirkaŭ la “Swamp” Unua Fremdiĝo de
Holt & Smithson konsideras bild-bazitan praktikon, legeblecon, kaj la streĉitecon inter lingvo, bildoj kaj
materiala realeco.
Kiel Flusser deklaras, “la bildo transformas la mondon en scenon.” Sed, la bildo kreskas en graveco ĝis ĝi
eklipsas la mondon, kiun ĝi prezentas. Tiu inversio influas profundan fremdiĝon, en kiu la bildo ne plu klarigas
sed limigas.
“Swamp” de Holt & Smithson estas la produkto de la artistoj trairante densan Nov-Ĵerzejan marĉon dum
filmado de ĉi tiu renkonto. Holt provas navigi la pejzaĝon tra la celilo de la fotilo, gvidita per vortaj signalvortoj
de Smithson. Kion la spektantaro atestas estas unu-al-unu simulado de kion Holt travivis - amasoj de vostoj
kaj marĉherbo preterpasas la kadron kiam Smithson instrukcias ŝian movadon.
“Burn Rate” de Anthony Discenza konsistas el disa amaso de 4 x 6” brilaj presaĵoj, ĉiu sinteza bildo
prezentanta hejmajn internojn en diversaj statoj de malordo kaj detruo. Alvokante la vulgaran formaton de
la apoteka presaĵo, la laboro de Discenza manifestiĝas en konata fizika formo, imbuante la bildojn per sento
de legitimeco.
En “Mars Door”, Kelley O’Leary transprenas foton prezentantan perceptan anomalion kaptitan fare de Mars
Rover Curiosity en 2022. Cirkulante rete, la foto portretas kio ŝajnas esti pordo ĉizita en kliffacon, sugestante
longe atenditan konfirmon de inteligenta ekstertera vivo. Ĉi tiuj estas ventrifaktoj - ŝajne homfaritaj artefaktoj
kiuj estas fakte la kromproduktoj de la abrazivaj ventoj karakterizaj por la arida medio de Marso, eroziante
ŝtonojn sur ĝia surfaco en facetajn mediajn skulptaĵojn. O’Leary manipulis ĉi tiun bildon per serigrafio per
grafitaj infuzitaj inkoj kaj fragmentigante ĝin tra pluraj sekcioj.
“E-Paper Displays” de Chase Barnes estas serio de monokromataj bildoj elmontritaj sur dekonstruitaj elek-
tronikaj paperpaneloj. Tiuj fotoj prezentas amorfajn spacojn kiuj intervalas de refotita oficeja estrarejo ĝis
la malplena kajuto de la Unabomber. La fotoj estas punktitaj per moiré-similaj Photoshop-anomalioj kiujn
Barnes travivis dum la produktado de tiu laboro. Elektronika paperteknologio formas bildojn rearanĝante
ŝarĝitajn pigmentpartiklojn kun aplikata elektra kampo, kaj poste tenas tiujn bildojn dum malkonektita
de energifonto.
Ĉi tiu gazetara komuniko estis verkita en pure priskriba maniero kaj tradukita al Esperanto, la ĉefa “konstruita”
helplingvo de la mondo. Kreita kun la celo forigi lingvajn barojn kaj la agonion de komunikado, Esperanto
estis idealisma en sia celo kreskigi la mondan pacon kaj malfari la malbenon de la Babela Turo. Eble la falo
de Esperanto en obskurecon ŝuldiĝas plejparte al la adopto de bildoj kiel universala lingvo. La malrapida
teda teksto ne taŭgas por la deloga surfaco de la bildo kaj ĝia kapablo tuj komuniki, kiom ajn simpla aŭ
trompa ĝi estus. Simile la ŝablono de la ekspoziciafiŝo estis lasita forestanta de bildo.
Review by Stacie Vos for Artillery Magazine